SON DE MAR

...Si una fuerza prematura se lleva en tí una parte de mi alma ¿qué hago yo , que soy la otra, la menos amada, y que no entera sobrevive? Un día mismo traerá a ambos la ruina...

Sí es verdad, premio Alfaguara 1999, una novela de amor donde la mejor coartada la tiene el tiempo a través de sus personajes, me gustó porque tiene excelentes estrategias de seducción, va halando el hilillo narrativo y no se podrá dejar de leer; para los amantes de la literatura es muy rica esta naración ya que está plagada de conotaciones extralingüísticas y extratextuales que enriquecen mucho la historia

En Tijuana el único lugar donde lo pudo conseguir mi hermana Alejandrina la menor, y no por eso pequeña, fue en la menospreciada Biblioteca Benito Juárez, he de ser sincera y diré que postergué su lectura hasta el último día, cuando debía entregarlo, pasada la página sesenta lo he terminado en una noche, sólo para descubrir que el final, es en verdad muy corto.

La versión cinematográfica que hizo Bigas Luna.... no me pareció enriquecedor, no conserva la escencia de la novela, no me lo parece en absoluto, creo que se enfocó en los aspectos menos sobresalientes en la narración y confundió los detalles importantes al no darle la importancia correspondiente al tiempo, dado que, generalizó imágenes sin procurar el proceso narrativo.

Novela un poco difícil de conseguir, al menos por acá, pero recomendable.

Con toda la musedad de ser Euterpe.

MUY FELIZ AÑO NUEVO A TODOS!!!

Saludos y buenos deseos para todos, les deseo que este próximo 2009 esté lleno de buenos momentos y excelentes proyectos, muchas bendiciones y buena salud. Sin afán en repetir la trillada frase, año nuevo vida nueva, si les propongo cambios favorables para con su persona y los suyos, buscar la respuesta en uno mismo y no en los otros, ya que, la respuesta está única y exclusivamnete en nuestro interior, en nuestro cambio de actitudes y acciones. Un abarazo muy fuerte y excelente vibra para todos los que me desean cosas buenas y para los que no, también, no les deseo nada malo, puras cosas buenas, de lo demás, creánme, la vida solita se encarga del resto. Mucho amor para todos. Con encumbrado afán, Chantal Torres. proverbios para el año que viene

XXIX MUESTRA NACIONAL DE TEATRO

Fronteras

El Gobierno del Estado de Chihuahua a través del Instituto Chihuahuense de la Cultura y el Consejo Nacional para la Cultura y las Artes, por conducto de la Coordinación Nacional de Teatro del Instituto Nacional de Bellas Artes invitan a la sociedad a participar y disfrutar de la XXIX Muestra Nacional de Teatro, que se realizará del 7 al 15 de noviembre de 2008 en Ciudad Juárez, Chihuahua.

La XXIX Muestra Nacional de Teatro está dedicada a nuestros entrañables dramaturgos Emilio Carballido (1925-2008) y Víctor Hugo Rascón Banda (1948-2008). Alrededor de 25 grupos teatrales procedentes de once estados del territorio nacional presentarán montajes de comprobada calidad, a cargo de renombrados directores escénicos. El evento inaugural se realizará el viernes 7 de noviembre, a las 19:00 horas, en el Teatro “Victor Hugo Rascón Banda”, ubicado en el Centro Cultural Paso del Norte. ceremonia en la cual se entregará el 1er Premio de Periodismo Cultural del Noreste a la periodista cultural Carmen Becerra (originaria de Ciudad Juárez, Chih), la entrega de la Medalla “Xavier Villaurrutia” al fotógrafo Fernando Moguel, y la entrega de la “Medalla de oro de Bellas Artes” al actor y director teatral Luis Martín Garza. Se dedicará un espacio importante a las producciones realizadas por chihuahuenses, dentro de la Muestra de Teatro Chihuahuense y a dos coproducciones INBA-Chihuahua, siendo un total de seis puestas en escena las que estarán a cargo de grupos locales. Estas propuestas fueron seleccionadas por la Dirección Artística, integrada por los maestros More Barret, Juliana Faesler, Fausto Ramírez, Perla Szuchmacher y Mario Saavedra. Los diferentes recintos culturales donde se presentarán los montajes teatrales son: el Centro Cultural Paso del Norte con su Teatro Víctor Hugo Rascón Banda y Sala Experimental Octavio Trías; Teatro de la Nación (IMSS), Centro Municipal de las Artes, Centro Cultural Universitario (UACJ), Centro Cultural de la Ciudad y Teatro “El Paseo”.

Medalla de oro de Bellas Artes a Luis Martín Garza Gutiérrez Actor, director teatral y maestro de arte dramático, nació en Monterrey en 1942. Protagonista del teatro en Nuevo León, con proyección allende nuestras fronteras nacionales, debutó como director teatral en la Universidad Autónoma de Nuevo León. Se distingue por su impulso a la obra de autores mexicanos, aunque también ha incursionado en todas las tendencias del teatro universal. Desde 1996 se ha desarrollado como investigador, catedrático y artista en la UANL. Medalla Xavier Villaurrutia a Fernando Moguel Fotógrafo especializado en artes escénicas con 30 años de experiencia y un archivo de más de 4,000 obras de teatro y danza. Ha participado en más de 20 exposiciones, la mayoría individuales, en México y Europa. Se ha preocupado por hacer la memoria visual del teatro mexicano, no sólo con los espectáculos que se presentan en la capital sino también en el interior de la república. Premio de Periodismo Cultural del Noreste a Carmen Becerra Carmen Becerra, periodista de canal 56 en Ciudad Juárez. El 1er Premio Cultural del Noreste se le entrega en el marco del 3er Encuentro de Periodismo Cultural del Noreste (convocado por el Ichicult y Forca de Conaculta), por su proyecto titulado “Juan Quezada”, documental que nos acerca al trabajo del reconocido artesano residente en Mata Ortiz, Chihuahua.

HOMENAJE A VÍCTOR HUGO RASCÓN BANDA: Está confirmada la participación de la obra titulada “Apaches”, obra del dramaturgo Víctor Hugo Rascón Banda, bajo la dirección de Medardo Treviño, con montaje del grupo teatral “Tequio”, originario de Tamaulipas. Esta escenificación será presentada durante el evento inaugural como parte del homenaje en torno a la figura del destacado dramaturgo chihuahuense Rascón Banda.

HOMENAJE A EMILIO CARBALLIDO: Dentro del Homenaje a Emilio Carballido, participa el grupo “D.F. Teatro”, con la dirección general de Alberto Lomnitz y Ricardo Ramírez Carnero. Coproducción: Universidad Nacional de Teatro e Instituto Nacional de Bellas Artes El teatro de Carballido se representa mucho: lugares, tipos de producción, y casi siempre logra un efecto circular, de ida y vuelta, con el público. A esa entidad misteriosa le gustaba el autor y él tenía el pulso para ofrecerle en degustación platillos que disfrutaba una enormidad, en salas llenas. A él se deben muchos de los grandes éxitos de autor nacional producidos por instituciones públicas como la UNAM y el INBA. Entre esos legendarios y deliciosos bocadillos dramatúrgicos figuran las piezas breves del grupo “D.F. Teatro”, varios de ellos preparados ex profeso para los estudiantes de la Escuela del INBA.

Las obras teatrales, autoría del propio Carballido, que serán montadas en su honor son: 1. El Censo, dirección Bruno Ruíz. 2. Ni cerca, ni distantes, dirección Alaciel Molas. 3. Delicioso Domingo, dirección Luis Rodríguez. 4. Conmemorantes, dirección: Abel Ignacio Hernández

MUESTRA NACIONAL DE TEATRO:

1. Dentro de la programación general participan el Grupo “Espacio Vacío Teatro”, de Morelia, Michoacán, con la obra “La Nave”, bajo la dirección de Gunnary Prado

2. De Tamaulipas participa la obra “La casa de Bernarda Alba”, bajo la dirección de Sandra Muñóz.

3. El grupo “Puerta al teatro” en colaboración con el grupo “Contrapeso”, de Morelia-Uruapan, Michoacán, presenta la obra “Los locos de Valencia”, con la dirección de Rodolfo Guerrero.

4. Desde Mérida, Yucatán, asiste el grupo Teatro de la Rendija, con la obra “La importancia de llamarse Ernesto”, con la dirección de Raquel Araujo.

5. El grupo Colectivo Teatral “Los hijos del pulque”, originarios de Pachuca, Hidalgo, presentan la obra “La estación”, con la autoría y dirección de Fernando de Ita.

6. Desde México, D.F., se presenta la obra “Moliére el Hipocondríaco”, bajo la dirección de Arnaud Charpentier.

7. El grupo “Rinoceronte Enamorado”, originario de San Luis Potosí, presentan la obra “Disforia”, bajo la dirección de Edén Coronado.

8. El grupo “Teatro línea de sombra”, originario del Distrito Federal, presenta la obra “La mujer de antes”, con dirección de Jorge Vargas.

9. Desde Mérida, Yucatán, participa el grupo “Maak Mayaab” (Gente que no abunda en el mundo), con la obra “Ma’tinaa’ti Kech (No te entiendo), dirección de Juan de la Rosa, en coautoría con Socorro Loeza.

10. El grupo “Seña y verbo”, del Distrito Federal, presenta la obra “¡¿Quién te entiende?!”, en que aborda el mundo de las personas con discapacidad auditiva; para comunicarse maneja un lenguaje narrativo bilingüe: en lengua de señas mexicana y español hablado. Autor y director: Alberto Lomnitz.

11. El grupo “Mexicali a secas”, originario de Mexicali, Baja California, presenta la obra “La balada de Lucy Jordán”, con su director y escenógrafo: Guy Delamotte.

12. También del Distrito Federal, la Coordinación Nacional de Teatro del INBA presenta la obra “Pequeñas certezas”, con la dirección de Claudia Ríos.

COPRODUCCIONES INBA – CHIHUAHUA: 1. Rojo Amanecer, de Xavier Robles. Grupo: Telón de Arena. Dirección: Perla de la Rosa. Procedencia: Ciudad Juárez. 2. Mara o de la noche sin sueño, de Antonio Zúñiga. Grupo: Al borde Teatro, A.C. Dirección: Rodolfo Guerrero.

MUESTRA TEATRAL EN CINCO ACTOS: Este programa se compone de cinco espectáculos presentándose en el orden que se enlistan y compartirán el mismo espacio; su duración total se calcula en alrededor de seis horas. 1. En tránsito. Reflexiones físicas de un nómada, de Guadalajara, Jalisco . Autor y director: Olga Gutiérrez y Loreto Casanova. Grupo: “Laboratorio Punto D”. 2. Infinito, desierto paraíso, de Pachuca, Hidalgo. Espectáculo escénico a propósito de la Divina Comedia de Dante Alighieri. Dirección: Francisco Arrieta. Grupo: “Colectivo teatral Útero-Fractal”. 3. Réplica con sombra y sequito, de México, D.F. Autor y director: Gabriela Ochoa. Grupo: “Conejillos de Indias, teatro experimental”. 4. La herencia de Edipo, de Chihuahua. Autor: Raúl Valles, basado en textos de Sófocles. Director: Raúl Valles. Grupo: “Teatro Necrotono”. 5. Los días de Carlitos, de Veracruz. Autor y director: Adrián Vázquez. Grupo: “Los tristes tigres”.

MUESTRA DE TEATRO CHIHUAHUENSE: 1. Alerta en Misa, de Hill Davis. Grupo: “Teatrón”. Dirección: Mario Humberto Chávez. Procedencia: Chihuahua, Chih. 2. El Teatro mata, autor y director Edelberto Galindo. Grupo: “Taller de teatro 1939”. Procedencia: Cd. Juárez 3. Entre Villa y una mujer desnuda, de Sabina Berman. Grupo: “Producciones Rasec”. Dirección: César Augusto González Espino. Procedencia: Chihuahua 4. Lombrices, autor: Pablo Algarello. Dirección: Laura Goretti Perales. Grupo: “El Camerino”. Procedencia: Chihuahua, Chihuahua.

ACTIVIDADES ACADÉMICAS: El aprovechamiento de las circunstancias que permiten este encuentro de creadores de la escena nacional, ha permitido desde hace varios años la inclusión de actividades académicas dirigidas a los asistentes y a los teatristas locales. Es una oportunidad perfecta para propiciar la reflexión y la difusión de la información que otros creadores han ido generando en torno al complejo problema de la producción de espectáculos.

1.- Mesas redondas:

Temática: Teatro de fronteras Ciudad Juárez nos coloca geográficamente en un punto en el que resulta ineludible abrir la reflexión hacia un movimiento de creación teatral cuya importancia ha crecido de manera significativa, de la mano de importantes creativos de la escena teatral, quienes han hecho de sus temas y producciones locales un trabajo de fuerte impacto e influencia en la escena mexicana.

Moderan: Enrique Mijares y Armando Partida

Temática: Teatro y sus fronteras Interdisciplina, transdisciplina, contacto con otras artes, cruces de caminos y opciones de enriquecimiento conceptual y artístico son los temas que se pretenden abordar en esta mesa, explorando en el imaginario los linderos que alimentan la actividad teatral y la transforman de manera constante y necesaria.

Moderan: Juliana Faesler y Fausto Ramírez Ponentes: Raquel Araujo, Iliana Diéguez, Gerardo Trejoluna, Jorge Vargas, Olga Gutiérrez. Ponentes: Pilo Galindo, Rocío Galicia, Ángel Norzagaray, Perla de la Rosa, Medardo Treviño, Cutberto López, Hugo Salcedo y Antonio Zúñiga

Temática: Teatro y política: el ’68. A cuarenta años de un hecho que cambió la percepción de la historia de México, creemos importante reflexionar sobre la importancia y los efectos que tuvieron esos hechos en el teatro, la postura de los creativos y su vigencia actual como tema de reflexión.

Modera: Fernando de Ita. Ponentes: Fernando Ortíz, Sergio Galindo, Felipe Galván, Miguel Angel Tenorio y Enrique Singer.

Temática: Dos dramaturgos para el final de milenio: Emilio Carballido y Víctor Hugo Rascón Banda El desarrollo del teatro mexicano debe a sus dramaturgos gran parte del impacto y efectos logrados en las propuestas. Sin lugar a dudas, Emilio Carballido se coloca al frente de un movimiento constante y de gran presencia, así como Víctor Hugo Rascón Banda continúa y hereda una tarea de defensa del autor. Esta mesa pretende ser un reconocimiento a dos creadores que en este año han partido, pero que han dejado un legado invaluable para el futuro del teatro.

Modera: Rodolfo Obregón. Ponentes: Rocío Galicia, Socorro Merlín, Krsten Nigro y Otto Minera.

CURSOS Y TALLERES:

1.- Percepción y crítica del espectáculo teatral. Taller realizado en el marco del 3er Encuentro de Periodismo Cultural del Noreste, coproducción FORCA y el Ichicult. Dirigido a: periodistas y personas interesadas en el periodismo cultural Imparte: Fernando de Ita.

Crítico de teatro y periodista mexicano nacido en 1946, en los Llanos de Apan, Hidalgo (México). También ha escrito teatro y dirigido algunas de su obras. Sus principales libros son los compendios de entrevistas Telón de Fondo y El arte en persona. Crítico, ensayista, investigador y autor. De Ita se inicia en la crítica de teatro en 1977, en el diario Unomásuno, del que es fundador y donde colaboró hasta 1984. A partir de esa fecha escribe en la revista Siempre, el diario La Jornada y el periódico Reforma, del que también fue fundador y miembro del consejo editorial de la revista cultural El Ángel. De Ita ha publicado ensayos sobre el teatro mexicano en: Latina American Theater Review de Estados Unidos; las revistas El Público y ADE de España; en los diarios El Tiempo y La Nación de Colombia y Venezuela; y en la revista argentina Teatro al Sur. Como investigador participó en el Primer Inventario Teatral de Iberoamérica, un trabajo editorial de proporciones monumentales, publicado por el Ministerio de Cultura de España. Realizó una investigación de teatro mexicano de los años 80´s para Latin American Theater Review. Como autor De Ita ha publicado: La Soledad, Tancreado, Alguien dijo que la tierra, La enfermedad del amor, El arte en persona y Telón de fondo. Actualmente, como dramaturgo es miembro del Sistema Nacional de Creadores.

2.- El actor total en movimiento. Dirigido a: actores y directores. Imparte: Indira Pensado. El propósito del taller es ir a los lindes de la actoralidad y la expresión humana a través de sus múltiples herramientas. Se trata de provocar vivencias que propicien por un lado el conocimiento de la energía personal trabajada y heredada, y por otro lado la ampliación de los registros cotidianos, con el objeto de potenciar la creatividad total del actor partiendo de su cuerpo y su voz.

Indira Pensado es licenciada en Literatura Dramática y Teatro por la Universidad Nacional Autónoma de México (UNAM), donde tomó cursos de actuación con el maestro Héctor Mendoza y de dirección con el maestro Ludwik Margules. Ha realizado la asesoría vocal de los montajes Mil noches y una noche, dirigida por Rodolfo Obregón; En la casa de la sal, y la Tempestad, dirigidas por Alicia Martínez; Autoconfesión, unipersonal de Gerardo Trejoluna, dirigida por Rubén Ortiz; Gaudeamus desde México, de Jean Frederik Chevalier; El Motel de los Destinos Cruzados, escrita y dirigida por Luis Mario Moncada; y el diseño sonoro de El péndulo del mundo, dirigida por Alicia Martínez.

3.- Gestión de Proyectos Culturales. Dirigido a: profesionales y personas interesadas en la gestión cultural. Imparte: More Barret. El objetivo del taller es reconocer el concepto gestión cultural, como un sistema de relaciones de distintas áreas y como una herramienta para la producción y sustentabilidad de proyectos culturales, con énfasis en aquellos pertenecientes a las artes escénicas. Las sesiones se realizan con base en la discusión activa de lecturas y análisis de casos exitosos de gestión en las artes escénicas, cuyos textos se incluyen en una antología, realizada para este taller.

More Barret (Maria del Roble Barrett Zertuche) es titiritera, fundadora de la Compañía Guiñolajax, directora de Difusión Cultural del ITESM-Campus Saltillo (1994-2000), directora del Teatro de la Ciudad “Fernando Soler”, Coordinadora de Artes Escénicas y Festivales del Instituto Coahuilense de Cultura (2000-2004) y directora del Teatro “Nazas”, en Torreón, Coahuila (del 2004 a la fecha). 4.- Creación de un espacio escénico a partir del diseño sustentable. Dirigido a: Actores, bailarines y diseñadores escénicos. Imparte: Carolina Jiménez. El objetivo del taller es abordar contenidos que nos permitan transformar, intervenir o adaptar, a partir de la experimentación y con base en el diseño sustentable, un espacio arquitectónico con el propósito de hacerlo habitable para un personaje, teniendo como motivación una necesidad individual o común bajo el tema de un sueño, creando así un clima adecuado para comunicar una situación dentro de un contexto plástico. Se desarrollarán una serie de actividades prácticas conducentes a realizar una propuesta escénica y escenográfica, apoyándose en elementos volumétricos y sensoriales. Carolina Jiménez es escenógrafa egresada con mención honorífica de la Escuela Nacional de Arte Teatral del Instituto Nacional de Bellas Artes (INBA), en donde imparte la cátedra “Introducción a la puesta en escena”. También es directora técnica y diseñadora de A Poc A Poc, compañía mexicana de danza contemporánea, e imparte la cátedra de “Teoría Técnica del diseño escénico”, en la Universidad del Claustro de Sor Juana.

EXPOSICIONES:

1. Teatro, vestuario y escenografía. Participación de México en la Cuadrienal de Praga `07. En el año 2007, México volvió a participar en la Cuadrienal de Praga integrando ahora diseños de vestuario a los de escenografía. Se expusieron 26 trabajos de 14 diseñadores. Los trabajos de Figueroa, Spíndola, Dvorak, Bosch y Kazan fueron los premiados por el jurado con la medalla de oro al mejor vestuario.

2. Diario en imágenes, memoria fotográfica de la XXVIII Muestra Nacional de Teatro. Fotógrafos: Fernando Moguel, José Jorge Carreón y Enrique Gorostieta.

3. Diario en imágenes II, memoria fotográfica de la XXIX Muestra Nacional de Teatro. Texto de presentación. Fotógrafos: Fernando Moguel, José Jorge Carreón y Raúl Ramírez “Kigra”.

4. Teatros por correspondencia. Colección y curaduría de Sergio López e Indira Pensado. Museografía Janice Alva. Instalación sonora: Omar Morales. Exposición a cargo del Centro Nacional de Investigación y Documentación Teatral “Rodolfo Usigli” CITRU.

5. Montajes de Víctor Hugo Rascón Banda. Fotografías de Fernando Moguel.

ACTIVIDADES PARALELAS:

1. Desmontajes: Al término de cada una de las presentaciones anunciadas como función para invitados, se realizará un diálogo dirigido con los creadores, con la finalidad de ahondar en los procesos conceptuales y de creación de sus propuestas.

2. Presentación de publicaciones especializadas.

3. Publicaciones y antologías de dramaturgia del norte.

4. Antología de teatro coahuilense.

5. Revista Teatro del Centro Mexicano de Teatro ITI-UNESCO.

6. Presentación de publicaciones del Centro Nacional de Investigación, Documentación e Información Teatral “Rodolfo Usigli”.

7. Piedra de sol es un espectáculo basado en el poema de Octavio Paz. Director: Nicolás Núñez. Grupo: Taller de Investigación UNAM. Distrito Federal.

Con toda la musedad de ser Euterpe.

CASI TRAPECISTA

Chantal Torres Se cayó la taza en la alfombra y el café quedó derramado haciendo una extensa mancha en el piso, sirvió de apoyo el marco de la puerta de la cocina, me agarré de las orillas superiores y colgada fue fácil dejar que la ropa cayera despacio hasta tocar el piso, sin zapatos, calzones ni brassiere la acrobacia se volvía como en un juego de niños al correr tras una mariposa y ésta, escapa sin chistar abriendo sus alas para declarar el vuelo. Fue más fácil de lo que creí, desabotonar una camisa de un jalón mientras sus pupilas se dilataban y su boca se abría dirigiéndose a mis pezones rosas, en un columpio de vaivenes, sostenida por el marco de la puerta y apenas sentándome en su regazo sentí la irrupción de golpe y sólo me quedó un quejido en la garganta.

Y así estuvimos un rato, no sé cuántos minutos exactamente, el tiempo me trascurría en su mirada que se mantenía fija en una parte de mi cuerpo hasta que volteaba hacia mí y reía, con media sonrisa dejando ver sus dientes opacos por el cigarro. Varias fueron las velocidades del juego pueril de con acrobacia hasta que su pecho ancho y claro empezaba a exudar grandes gotas, que se confundían con las que corrían desde su frente y que me embarraban con el ir y venir de mi cuerpo medio en el aire, mis pechos mojados ya, peleaban con esmero su inminente batalla contra la gravedad. Ya cuando su boca no se destinaba a cerrar y su aliento se escapa en jadeos de hiatos sostenidos hasta emitir el último con el cuerpo contraído y la desarticulación de los gestos en su rostro.

Cuando bajé, tenía los brazos entumidos y olvidé el charco de café en el piso, que terminó metiéndose entre los dedos de mi pie izquierdo.

Con toda la musedad de ser Euterpe.

ESTÁ DECIDIDO!

A partir del mes de septiembre del 2008 he delimitado el tema de investigación para mi tesis de licenciatura hasta llegar a esto:

Estudio comparativo entre los textos dramáticos

¨Hotel Juárez¨de Víctor Hugo Rascón Banda y

¨La ciudad de las moscas¨ de Virginia Hernández

a partir del fenómeno social de los Feminicidios de Ciudad Juárez, Chihuahua

como motivo creativo.

Siendo esta una decisión irrevocable, pido a usted si sabe, sabrá o supo de alguna investigación, crítica o ensayo que pudiese nutrir mi trabajo, agradeceré mucho su participación y la acción será agradecida en tazas de café.

Sin más por este justo momento, quedo de ustedes.

Con toda la musedad de ser Euterpe.

LECTURA DE CRONICAS Y MINIFICCION

HEY, PA' LOS QUE PUEDAN IR, ESTREMOS LEYENDO MATERIAL INEDITO.

SALUDOS!

Con toda la musedad de ser Euterpe.

CLASIFICADOS

EL SE SOLICITA MINOTAURO SUPLENTE PARA CUBRIR PERIODO VACACIONAL. LABORES DIVERSAS. REQUISITO INDISPENSABLE: SABER HACERSE EL MUERTO.INTERESADOS ACUDIR A: LABERINTO, PUERTA TRES EN HORARIOS DE OFICINA. ELLA ¡¡¡Urge!!! Muchacha simpática, alta, delgada y joven, para acompañar a Héroe a contienda importante. Interesadas acudir el martes a las 8 de la mañana para audición a LABERINTO, puerta principal, peguntar por Teseo. AMBOS Empresa constructora en crecimiento solicita 14 jóvenes para trabajar en remodelación importante. Los interesados acudir a Dédalos Constructing para entrevista, traer solicitud con fotografía. (Sólo se contratarán los que logren terminar el recorrido). Con toda la musedad de ser Euterpe.

y la lengua...

con ella, dibujo el trazo, el segmento previo a lamer. quiero comérmelo todo, despacio y sin dejar de mirar... todo.

comer me lo to do...

he estado buscando el pez que perdí; que se metió a tu boca sin decir nada... siempre lo encuentro,

ahí

vaya que lo encuentro,

nadando lo encuentro.

en tu boca

adentro.

Con toda la musedad de ser Euterpe.

NO SE CULPE A NADIE

(DEL CRONOPIO MAYOR. REVERENCIA)

El frío complica siempre las cosas, en verano se está tan cerca del mundo, tan piel contra piel, pero ahora a las seis y media su mujer lo espera en una tienda para elegir un regalo de casamiento, ya es tarde y se da cuenta de que hace fresco, hay que ponerse el pulóver azul, cualquier cosa que vaya bien con el traje gris, el otoño es un ponerse y sacarse pulóveres, irse encerrando, alejando. Sin ganas silba un tango mientras se aparta de la ventana abierta, busca el pulóver en el armario y empieza a ponérselo delante del espejo. No es fácil, a lo mejor por culpa de la camisa que se adhiere a la lana del pulóver, pero le cuesta hacer pasar el brazo, poco a poco va avanzando la mano hasta que al fin asoma un dedo fuera del puño de lana azul, pero a la luz del atardecer el dedo tiene un aire como de arrugado y metido para adentro, con una uña negra terminada en punta. De un tirón se arranca la manga del pulóver y se mira la mano como si no fuese suya, pero ahora que está fuera del pulóver se ve que es su mano de siempre y él la deja caer al extremo del brazo flojo y se le ocurre que lo mejor será meter el otro brazo en la otra manga a ver si así resulta más sencillo. Parecería que no lo es porque apenas la lana del pulóver se ha pegado otra vez a la tela de la camisa, la falta de costumbre de empezar por la otra manga dificulta todavía más la operación, y aunque se ha puesto a silbar de nuevo para distraerse siente que la mano avanza apenas y que sin alguna maniobra complementaria no conseguirá hacerla llegar nunca a la salida. Mejor todo al mismo tiempo, agachar la cabeza para calzarla a la altura del cuello del pulóver a la vez que mete el brazo libre en la otra manga enderezándola y tirando simultáneamente con los dos brazos y el cuello. En la repentina penumbra azul que lo envuelve parece absurdo seguir silbando, empieza a sentir como un calor en la cara aunque parte de la cabeza ya debería estar afuera, pero la frente y toda la cara siguen cubiertas y las manos andan apenas por la mitad de las mangas. por más que tira nada sale afuera y ahora se le ocurre pensar que a lo mejor se ha equivocado en esa especie de cólera irónica con que reanudó la tarea, y que ha hecho la tonteria de meter la cabeza en una de las mangas y una mano en el cuello del pulóver. Si fuese así su mano tendria que salir fácilmente pero aunque tira con todas sus fuerzas no logra hacer avanzar ninguna de las dos manos aunque en cambio parecería que la cabeza está a punto de abrirse paso porque la lana azul le aprieta ahora con una fuerza casi irritante la nariz y la boca, lo sofoca más de lo que hubiera podido imaginarse, obligándolo a respirar profundamente mientras la lana se va humedeciendo contra la boca, probablemente desteñirá y le manchará la cara de azul. Por suerte en ese mismo momento su mano derecha asoma al aire al frío de afuera, por lo menos ya hay una afuera aunque la otra siga apresada en la manga, quizá era cierto que su mano derecha estaba metida en el cuello del pulóver por eso lo que él creía el cuello le está apretando de esa manera la cara sofocándolo cada vez más, y en cambio la mano ha podido salir fácilmente. De todos modos y para estar seguro lo único que puede hacer es seguir abriéndose paso respirando a fondo y dejando escapar el aire poco a poco, aunque sea absurdo porque nada le impide respirar perfectamente salvo que el aire que traga está mezclado con pelusas de lana del cuello o de la manga del pulóver, y además hay el gusto del pulóver, ese gusto azul de la lana que le debe estar manchando la cara ahora que la humedad del aliento se mezcla cada vez más con la lana, y aunque no puede verlo porque si abre los ojos las pestañas tropiezan dolorosamente con la lana, está seguro de que el azul le va envolviendo la boca mojada, los agujeros de la nariz, le gana las mejillas, y todo eso lo va llenando de ansiedad y quisiera terminar de ponerse de una vez el pulóver sin contar que debe ser tarde y su mujer estará impacientándose en la puerta de la tienda. Se dice que lo más sensato es concentrar la atención en su mano derecha, porque esa mano por fuera del pulóver está en contacto con el aire frío de la habitación es como un anuncio de que ya falta poco y además puede ayudarlo, ir subiendo por la espalda hasta aferrar el borde inferior del pulóver con ese movimiento clásico que ayuda a ponerse cualquier pulóver tirando enérgicamente hacia abajo. Lo malo es que aunque la mano palpa la espalda buscando el borde de lana, parecería que el pulóver ha quedado completamente arrollado cerca del cuello y lo único que encuentra la mano es la camisa cada vez más arrugada y hasta salida en parte del pantalón, y de poco sirve traer la mano y querer tirar de la delantera del pulóver porque sobre el pecho no se siente más que la camisa, el pulóver debe haber pasado apenas por los hombros y estará ahi arrollado y tenso como si él tuviera los hombros demasiado anchos para ese pulóver lo que en definitiva prueba que realmente se ha equivocado y ha metido una mano en el cuello y la otra en una manga, con lo cual la distancia que va del cuello a una de las mangas es exactamente la mitad de la que va de una manga a otra, y eso explica que él tenga la cabeza un poco ladeada a la izquierda, del lado donde la mano sigue prisionera en la manga, si es la manga, y que en cambio su mano derecha que ya está afuera se mueva con toda libertad en el aire aunque no consiga hacer bajar el pulóver que sigue como arrollado en lo alto de su cuerpo. Irónicamente se le ocurre que si hubiera una silla cerca podría descansar y respirar mejor hasta ponerse del todo el pulóver, pero ha perdido la orientación después de haber girado tantas veces con esa especie de gimnasia eufórica que inicia siempre la colocación de una prenda de ropa y que tiene algo de paso de baile disimulado, que nadie puede reprochar porque responde a una finalidad utilitaria y no a culpables tendencias coreográficas. En el fondo la verdadera solución sería sacarse el pulóver puesto que no ha podido ponérselo, y comprobar la entrada correcta de cada mano en las mangas y de la cabeza en el cuello, pero la mano derecha desordenadamente sigue yendo y viniendo como si ya fuera ridiculo renunciar a esa altura de las cosas, y en algún momento hasta obedece y sube a la altura de la cabeza y tira hacia arriba sin que él comprenda a tiempo que el pulóver se le ha pegado en la cara con esa gomosidad húmeda del aliento mezclado con el azul de la lana, y cuando la mano tira hacia arriba es un dolor como si le desgarraran las orejas y quisieran arrancarle las pestañas. Entonces más despacio, entonces hay que utilizar la mano metida en la manga izquierda, si es la manga y no el cuello, y para eso con la mano derecha ayudar a la mano izquierda para que pueda avanzar por la manga o retroceder y zafarse, aunque es casi imposible coordinar los movimientos de las dos manos, como si la mano izqulerda fuese una rata metida en una jaula y desde afuera otra rata quisiera ayudarla a escaparse, a menos que en vez de ayudarla la esté mordiendo porque de golpe le duele la mano prisionera y a la vez la otra mano se hinca con todas sus fuerzas en eso que debe ser su mano y que le duele, le duele a tal punto que renuncia a quitarse el pulóver, prefiere intentar un último esfuerzo para sacar la cabeza fuera del cuello y la rata izquierda fuera de la jaula y lo intenta luchando con todo el cuerpo, echándose hacia adelante y hacia atrás, girando en medio de la habitación, si es que está en el medio porque ahora alcanza a pensar que la ventana ha quedado abierta y que es peligroso seguir girando a ciegas, prefiere detenerse aunque su mano derecha siga yendo y viniendo sin ocuparse del pulóver, sunque su mano izquierda le duela cads vez más como si tuviera los dedos mordidos o quemados, y sin embargo esa mano le obedece, contrayendo poco a poco los dedos lacerados alcanza a aferrar a través de la manga el borde del pulóver arrollado en el hombro, tira hacia abajo casi sin fuerza, le duele demasiado y haría falta que la mano derecha ayudara en vez de trepar o bajar inútilmente por las piernas en vez de pellizcarle el muslo como lo está haciendo, arañándolo y pellizcándolo a través de la ropa sin que pueda impedírselo porque toda su voluntad acaba en la mano izquierda, quizá ha caído de rodillas y se siente como colgado de la mano izquierda que tira una vez más del pulóver y de golpe es el frío en las cejas y en la frente, en los ojos, absurdamente no quiere abrir los ojos pero sabe que ha salido fuera, esa materia fria, esa delicia es el aire libre, y no quiere abrir los ojos y espera un segundo, dos segundos, se deja vivir en un tiempo frío y diferente, el tiempo de fuera del pulóver, está de rodillas y es hermoso estar así hasta que poco a poco agradecidamente entreabre los ojos libres de la baba azul de la lana de adentro, entreabre los ojos y ve las cinco uñas negras suspendidas apuntando a sus ojos, vibrando en el aire antes de saltar contra sus ojos, y tiene el tiempo de bajar los párpados y echarse atrás cubriéndose con la mano izquierda que es su mano, que es todo lo que le queda para que lo defienda desde dentro de la manga, para que tire hacia arriba el cuello del pulóver y la baba azul le envuelva otra vez la cara mientras se endereza para huir a otra parte, para llegar por fin a alguna parte sin mano y sin pulóver, donde solamente haya un aire fragoroso que lo envuelva y lo acompañe y lo acaricie y doce pisos.

Con toda la musedad de ser Euterpe.